Year: 2021

  在她的价值序列里，尊严是第一位的。尊严来自于被人认可的价值，不用活在惊恐里，害怕自己随时会被替代。相比起来，自由没那么重要，她并不渴望随心所欲做自己。 文｜秋池 编辑｜萧祷 副作用 一条金色的紧身绷带裙摆在那里，耀眼、性感，但柳岩并不想穿上它。她叹了口气，问经纪人张剑斌：「一定要穿这种吗？」他劝她：「来都来了。」 那是2015年，柳岩收到王家卫监制电影《摆渡人》的邀约。那是她最喜欢的导演，她抱着很大的期待，「能在王家卫电影里露个脸是演员的毕生梦想，我们都知道王家卫的戏你拍了也可能会被剪掉，但是我还是想去拍。」 她还有一个念头——也许在这位擅长文艺片的导演镜头里，自己可以有性感之外的表现。 这个念头始于一个失眠的晚上。那天，因为睡不着，她翻开自己的资料页面，「我发现我演了这么多部戏，但好像就是说不出来，我到底演了什么？」几十部作品里，她的角色大都类似：性感的女明星、妖娆的万人迷、美艳的都市白领……后面的角色经常换，但前面那个形容词一直相似。她在那些作品里充当着安静的花瓶——不需要演技，只要美丽就好。 她也曾争取过一些角色，为此去见一些导演，但发现对方没看过她的任何一部戏，「他们不知道我是个演员。」 《摆渡人》里，柳岩的角色是一位失恋的都市白领，服装组提供了几套服装，她选中了一款白衬衫，搭配A字裙，拿去给导演组确认，那边商量了半天，还是希望她穿那件性感的金色紧身绷带裙。 「我才发现，我就是一个被消费的演员，我才清醒地意识到很多人叫我来演戏，不是认同我的演技和我演员的身份，而是你是一个被物化和标签化的女演员，是一个可以被宣传和利用的点。」 她说完这一段，旁边坐着的张剑斌赶紧出来打圆场，「这个也不能叫做消费，每个演员都是被消费的，只是消费的点不同，有些是消费你外在的形象，有些人就是演技被消费……」 柳岩扭头反驳：「没有人会说演技被消费。」 在过去的很长一段时间里，柳岩与「性感」深度绑定，并不反感被宣传和利用。光线传媒项目宣发的人常常跟她说：「今天这个项目没什么点，姐姐，靠你了。」她明白对方的意思，就是穿得漂亮性感一些，她一般都会配合，然后体面地走在各大活动的红毯上，被安排在各种发布会的第一排，一度被人称作「流量之母」。 但这一次，她被刺痛了。「在宣传的时候，我不介意被消费性感，因为我可以有曝光度，可以为影片做一些宣传，可是如果我在表演的道路上，一直就是自己往这个牢笼里钻，那我就怪不得别人了，那就是我自己心甘情愿地被框在这样的一个死循环里。」她说，「那一刻，我不想做演员了。」 拍完《摆渡人》，她反省了很久：「我到底是不是在曾经的那些所谓抓住机会的过程中，没有过于长远地考虑过它（性感）的副作用。」 尹夕远 摄 机会主义者 性感，本来是柳岩最不可能走的一条路。张剑斌记得，早先做主持人时，如果穿吊带上衣或裙子上节目，她的肩带一定要超过三指宽，一根细带子是不行的。如果衣服是低胸，「我们自己缝都得给缝上」。 2008年，柳岩第一次拍摄《男人装》的封面，「性感得遮遮掩掩」，她一度很无措，不知道怎么在镜头前表现性感，只好眯着眼，试图做出勾魂夺魄的眼神，摄影师被逗得大笑，「你干吗呢？」 「她内心是巴不得把自己裹得严严实实的一个女孩。」主持人大左说。他曾在一次公开活动上开过柳岩的玩笑，说她「很有胸怀」，柳岩笑着岔过去了，但大左明显感觉到她的不开心，多年之后想起这件事依然觉得抱歉，「她其实是个内心挺保守的人」。 但是，在光线传媒做了6年主持人，路似乎越走越窄，柳岩开始自我怀疑。 那时，她天南海北地赶通告上节目，每月收入和公司三七分，公司拿七她拿三，到手一两万，支付完房租和各种生活费用之后所剩无几，偶尔攒上一笔钱，也会给家里打回去。「我那时候已经有一些知名度了，可是这种知名度并没有给我带来实质性的改变，我看不到前景，好像也做不了什么超一线的主持人，我看不到希望，也没有钱。」柳岩说。 她陷入了巨大的焦虑，「30岁，没有存款，没有房子，没有车，没有钱，没有男朋友，甚至连健康都不能得以保证，还在拼死拼命地做着一份有一天可能会猝死的工作……」 差不多就是这个时候，她遇到了性感。 2011年，电影《画壁》在香港举行首映礼，柳岩穿了一件黑色紧身低胸礼服出席，坐在前排。丰满的胸部让媒体把镜头和版面几乎全给了她。在大左的印象里，那一次，柳岩的着装给电影带来了超乎寻常的曝光度，「整版整版的版面全是因为她。你要知道如果是正常的宣传，哪怕是男一女一来，可能都不会有这么大的版面。」 张剑斌意识到，这是个机会。「她这么多年一直在找机会，走到这儿的时候，终于找到了一个突破口。你知道你只要穿得性感一些漂亮一些，你自然能够获得眼球，获得关注，获得媒体版面，这些东西反推，代表你开始有价值，那自然你会有机会。」 《画壁》之后，柳岩有意识地做过几次实验，一穿性感的礼服，曝光度就高。张剑斌记得，当时只要柳岩的稿子一发，网站一弹窗，「阅读量立刻就爆」。 柳岩决定抓住这个机会。她在心里把「柳岩」和真实的自己做了切割，把「展示性感」变成一份公事，常跟张剑斌说，「我在台上演柳岩。」她树立了一些原则，「我所有的性感都不会用来赚钱。」例如，在可以收取费用的商业场合和拍广告时，她会极力避免性感。但如果是有宣传需求的场合，上台前，她会选择性感的礼服，仔细做好所有的防走光措施，在台上吸引镜头和目光，尽职尽责地扮演那个「性感的柳岩」。 丁丁张向《人物》回忆，那个时候的柳岩，「好像上了红毯，就没有别人的什么事儿了」。柳岩承认那会儿过于用力，「我去了必须得保证我自己成为当天的头图。」只是，从台上下来的那一刻，她会第一时间披上外套。 2014年，柳岩第二次登上了《男人装》的封面，她穿着一件灰色透视装，手指做猫爪状。《男人装》主编汪洋后来想起柳岩，总会记得这张照片，相比起6年前，那时的柳岩已经有自己非常完备的价值体系和一定的攻击性，「她不再是那个不知所措也不知前路的柳岩了。」 但在一个女性依然被传统目光审视，并未拥有穿衣自由的社会，她还是在此后几年里遭遇了强烈的舆论攻击。汪洋告诉《人物》：「你知道在中国能走性感这条路的人其实很少，它像是一个你跟社会、跟性感这个词搏斗的一个过程。」 无数素不相识的人跑到她的微博，揣测她的私生活，用侮辱性的词汇谩骂她和她的家人。同行们也说柳岩有心计、太聪明、野心勃勃。 经纪人张剑斌手机里有个长长的黑名单，里面有一千多个号码。他的手机号曾被放在柳岩的微博信息里，用于联系工作，很多人以为那是柳岩自己的手机号，「无数人给我打骚扰电话、发淫秽信息、示爱短信，各种奇怪的男的半夜给你发矫情的语音，或者淫秽照片。」 柳岩的母亲每天会刷微博，经常看到恶意的评论，心里像针扎一般难受。好事的邻居也会拿着柳岩的照片给她看，阴阳怪气地说，你女儿又上新闻了哎！母亲假装若无其事：「这是她的工作，她平时又不这样。」背过身又忍不住给她打电话：「你千万不要再穿那种性感衣服，又被人骂。」柳岩记得，有一次参加活动，母亲有点担心地翻看她的衣服，确定「不性感」才让她出门。 但柳岩始终坚定，「我会去想我得到了什么，如果你得到的远远大过你失去和被误解的部分，这样都不能平衡你的生活，那你也太玻璃心了。」 她甚至坦然地称自己就是一个机会主义者，「机会主义者就是，机会来了，你不惜一切代价去抓住，而且你准备好了。我很庆幸的是我在人生道路当中，尤其是事业，我抓得牢牢的。」 电影《受益人》剧照 「我要红」 「你真的不在意那些评论吗？」 面对这个问题，柳岩缩在沙发里，盯着某处虚空：「你不知道我们这样的人是怎么才得到机会的，我们的生长背景不一样，我们生存环境不一样，你不知道我们有多努力，你不知道我们付出了多少比别人更辛苦的代价。有人理解你最好，没人理解无所谓，是真的无所谓的一件事情。」 好友王筝记得，柳岩从20出头开始，个性签名就是「顺着天意做事，逆着个性做人」。在她的价值序列里，尊严是第一位的。尊严来自于有被人认可的价值——不用活在惊恐里，害怕自己随时会被替代。相比起来，自由没那么重要，她并不渴望随心所欲做自己，既不愿意，也不能够。「我的原生家庭决定了我没法放飞自我。」 2002年，柳岩的母亲被确诊为直肠癌，那时，她还是一名护士。医生指着肠镜片子上的几处阴影对她说，「这里、这里、这里，都是肿瘤。」从医生办公室出来之后，她告诉母亲，肠子那里长了肿瘤，要做手术，她表现得很镇定，但在极力避免说出那个「癌」字，因为内心惧怕。 当时，柳岩的父亲在工地开车打零工，母亲一个月领350块的补贴。手术费要三万块，大都是她借的。手术过后，为了省钱，母亲瞒着柳岩没有去做化疗。她知道之后非常难过，「我就觉得我得努力赚点钱了。」 她去参加电视台的选秀节目，因为有一万块钱的奖金。多年之后她在一次采访里感慨：「你现在把一万块钱放到我面前，让我去做什么事情，我会觉得你脑子有问题吧。但你把这一万块钱放到那会儿的我面前，让我去做什么事情，我可能真的就去了。」 通过那场选秀，柳岩签约光线，来到北京工作。心里揣着一个「拼」字，显得急切且富有野心。 张剑斌回忆起当时的柳岩，总是背着个大包，穿着一双人字拖来公司，同事之间八卦闲聊，她一说话就是谈工作，「她上来就像个干活的，只聊工作，没有任何的什么生不生活的事儿。」 她住在离公司10分钟路程的出租房里，手机24小时开机，试镜的主持人如果不行，导播会随机打电话给其他主持人，谁的电话通了，谁就来上节目，她的很多机会都是这样得到的。 光线影业副总裁刘同说，那时的柳岩就像她的名字一样，「一块岩石」，硬邦邦的，散发出一种严峻的气场，「大家都不喜欢她，我真的这样讲。」 但柳岩不在意。光线是节目制作公司，没有自己的播出平台，每次去卫视做节目时，柳岩常常抱着要把对方的女主持PK掉的心理，她也成功了好几次。张剑斌记得，在一期《明星记者会》录制时，几个主持人要写下自己的愿望，柳岩写了三个字：「我要红。」 大鹏向《人物》回忆，他和柳岩曾一起录制过一档综艺节目，有5位主持人，每位说话的机会并不多。那期邀请的嘉宾是一位点穴大师，所谓的「点穴」相当于肚子被狠狠砸一拳，大鹏试着被「点」了一下，疼得满场跑。他感觉那个力度并不适合女孩子尝试，但柳岩站出来说：「大师，我想试试女孩子被点了会怎么样。」大师冲她肚子上来了一拳，她痛得瘫倒在了舞台上，大鹏赶紧上去扶她，她缓了缓，然后抬头对着镜头微笑：「我觉得还可以啊。」 多年后，回想起那一段，柳岩说,「我很害怕疼，可是我又怕没有镜头。」但后来节目播出时，由于怕引起观众不适，「点穴」的那一段被剪掉了。 因为够拼，柳岩在光线的节目越来越多，公司怕她忙不过来，偶尔跟她提议，要不要把其中几档让给其他人。她拒绝了，哭着请求制片人：「我做得不好，你跟我说，怎么样都愿意改。」…

本文资料来自a8z8连环画整理。网址：https://www.a8z8.com 第一计 瞒天过海 备周而意怠，常见则不疑，阴在阳之内，不在阳之对。太阳，太阴。 译：认为准备万分周到，就容易松劲；平时看惯了的，就往往不在怀疑了，秘计隐藏在暴露的事物中，而不是和公开的形式相排斥。非常公开的往往蕴藏着非常机密的。 第二计 围魏救赵 共敌不如分敌，敌阳不如敌阴。 译：树敌不可过多，对敌要各个击破，对现在还不忙于消灭的，要隐藏我们的意图。 第三计 借刀杀人 敌已明，友未定，引友杀敌，不出自力，以损推演。 译：作战 的对象已经确定，而朋友的态度还不稳定，要诱导朋友去消灭敌人，避免消耗自己的力量。 第四计 以逸待劳 困敌之势，不以战，损刚益柔。 译：控制敌方力量发展的命脉来扼杀他，而不采取进攻的形势，这就是“损刚益柔”原理的演用。 第五计 趁火打劫 敌之害大，就势取利，刚决柔也。 译：敌方的危机很大，就乘机取利，用优势力量攻击软弱的。 第六计 声东击西 乱志乱萃，不虞“坤下兑上”之象；利其不自主而取之。 译：敌人乱撞瞎碰，摸不清情况，这是《易经》“萃”封上所说的“坤下兑上”的混乱征状。必须利用敌方失去控制力的时机加以消灭。 第二套 敌战计 第七计 无中生有 译：诳也，非诳也，实其所诳也。少阴，太阴，太阳。 无中生有是运用假象，但不是弄假到底。而是使假象变真象，大小假象，掩护真象。 第八计 暗渡陈仓 示之以动，利其静而有主，“益动而巽”。 译：故意暴露行动，利用敌方固守的时机，便主动偷袭。 第九计 隔岸观火 阳乖序乱，阴以待逆，暴戾恣睢，其势自毙。顺以动豫，豫顺以动。 译：敌人内部分裂，秩序混乱，我便等待他发生暴乱，那时敌人穷凶极恶，翻目仇杀，势必自行灭亡。我要根据敌人变动作好准备；作好准备之后，还要根据敌人的变动而行动。 第十计 笑里藏刀 信而安之，阴以图之，备而后动，勿使有变：刚中柔外也。 译：使敌人相信我方，并使其麻痹松懈，我则暗中策划，充分准备，一有机会，立即动手，使他来不及应变，这是暗中厉害，表面柔和的策略。 第十一计 李代桃僵 势必有损，损阴以益阳。 译：当局势发展有所损失的时候，要舍得局部的损失，以换取全局的优势。 第十二计 顺手牵羊 微隙在所必乘，微利在所必得。少阴，少阳。 译：微小的漏洞必须利用，微小的利益，也必须获得。变敌人小的疏忽，为我方小的胜利。 第三套 攻战计 第十三计…

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平常我们在使用地图或者行政区划的时候，需要配图。但是一不小心会侵权，或者标注不对没有权威，会导致国土资源局找你立案通报，为了避免麻烦，需要找到最权威的行政区划地图。 如何想查询最权威的全国行政区划信息，必须到权威的网站平台：中国政府网–国家政务服务平台。 地址：http://gjzwfw.www.gov.cn/index.html，拉到最下面找到：全国行政区划信息查询 进入后网站转到民政部的网址：http://xzqh.mca.gov.cn/map 即可查询，以著名的三河廊坊为例，可以看到著名的北三县飞地：

犹太人对世人来说是谜一般的存在，他们长期处于流亡和迫害中，却能取得如此大的成就。那他们是如何做到的？《塔木德》一书为我们揭示了答案，为大家分享以下重要的三点: 01把逆境当成发达的最好时机 逆境无处不在，有人毕业就失业，有人创业血本无归等。对待逆境的态度，决定你的人生高度。 犹太人能坦然面对逆境，他们甚至把逆境看成是发达的最佳时机。 犹太人是财富的象征，有这样一句话:世界的钱在美国人的口袋里，而美国人的钱在犹太人的口袋里。 犹太人人口很少，却掌握了惊人的财富。根据《财富》杂志所评选出来的超级富翁中，犹太裔企业家占了20％～25%。在全世界最富有的企业家中，犹太人就占了一半。 犹太商人蒙德曾经发现了一种从废碱中提炼硫磺的方法，当他知道这项技术有经济价值时，蒙德决定自己开办化工企业。 不久之后，蒙德买下了一种使盐转化为碳酸氢钠的方法，然而该方法还不成熟。蒙德在温宁顿买下一块地，开始建造厂房。同时，他继续做实验，完善转化碳酸氢钠的方法。经过多次失败，蒙德最终攻克了技术难关。 厂房建成后，起初生产情况并不理想，由于成本偏高，企业连续几年一直处于亏损状态。 然而，蒙德不轻言放弃。他终于在建厂6年后取得重大突破，成本降了下来，产品开始获利。 后来，蒙德建立的这家企业成为世界上最大的生产碱的化工企业。 逆境是一道分水岭，能够拉开人和人的距离。在工作和生活中，我们难免会遇到逆境。此时换个思路，把逆境当成一种机会，人生才能有更多转机。 02怎么做比做什么更重要 我们都想站在风口上，从而一飞冲天。似乎只要找对了行业，就能快速致富。然而，在风口到来前，谁又知道风口在哪里？ 犹太人认为重要的不是你在哪个行业，而是你怎么去做，没有哪个行业比其他更好的说法。 即使是开一家小小的餐厅，犹太人也有办法赚得盆满钵满。 一家犹太人在圣劳伦斯街开了一个熏肉店，圣劳伦斯街街道古老，里面的建筑物陈旧。这家犹太人开的熏肉店仅有一间面积不超过50平方米的铺面。 餐饮业的竞争十分激烈，当地其他餐厅的生意都不好，那这家熏肉店该如何脱颖而出？ 这家犹太人考虑靠口碑取胜，他们决定打造口感一流的熏肉。无论是选材，还是制作过程，犹太人都丝毫不含糊，秉承匠人精神。最后他们做出来的肉又香又嫩，好评如潮。 如今多年过去了，犹太人的熏肉店已传了三代，生意一直都很红火。该店甚至成为蒙特利尔市的一个重要景点，很多人为了该店慕名前来。 找对行业固然重要，然而任何行业大都遵循二八法则，即只有百分之二十的人赚到了大钱。当你不知道从事哪种行业时，不妨先做好现有的行业，努力成为那头部的20%。 犹太人的这种思维，跟稻盛和夫的思想不谋而合。稻盛和夫认为即使是扫地，你也可以做得与众不同，最后成就一番事业。 怎么做比做什么更重要，在已有的行业里不断深耕，机会就会不断靠近你。 03机会蕴藏在变通之中 当你没钱没人脉时，如何才能快速赚到钱？ 犹太人认为要善于利用一切有利条件，充分发挥自己的潜能。即使周围的环境恶劣，他们也从不抱怨。 好莱坞世界最大制片中心老板高德温是位犹太人，他11岁丧父，生活贫困潦倒。 为了生存，他在铁匠店当过童工。没有上学的机会，他就自学文化知识。在生活的锤炼之下，他不怕苦不怕累，练就了一颗强大的内心。 后来，高德温去美国发展。从打工做起，渐渐地，他开始经营手套工厂，最后发展成为好莱坞制片中心的老板，赚得盆满钵满。 如同高德温一样，犹太人善于利用周围的一切条件。他们坚信大量的机会就在周围，只要善于挖掘，就可以找到。 穷则变，变则通，通则达。即使你没钱没人脉，也可以成就一番事业。充分挖掘周围潜在的条件，说不定就有适合你的道路。在努力和智慧的加持下，最终走出一条康庄大道。

连环画在线看 https://www.a8z8.com 1、1979年由画家何岸创作的《西沙之晨》油画，美丽的西沙，海上波涛翻滚，早晨的阳光闪耀海面，满载渔获的渔船，渔民们看着前方的海军军舰。 2、1977年由画家李可染创作的《革命摇篮井冈山》国画，作为中国革命的圣地，画中的井冈山，群山高耸，流云泄雾之间，苍松傲立，右侧山峰上，一座纪念碑矗立，红旗招展，恍若那个激情岁月。 3、1972年由画家古月创作的《田间抽水站》油画，在一个风光秀美的山水田园，清冽的河水流淌，一处抽水站旁，柱子上挂着很多书籍，一个小伙子正在黑板上抄写着国际歌。 4、1975年由画家韩伍创作的《山川新貌》国画，崇山峻岭之间，曾经的难于上青天，如今穿洞架桥，建成了铁路，少数民族的百姓们站在梯田上，看着驶来的列车，欢呼雀跃。 5、1973年由画家岑学恭创作的《大渡河放筏》国画，大渡河上，河水激荡，波涛汹涌，一群放排人，豪气万丈，团结协作，撑着木排顺流而下。 6、1976年由画家刘文西创作的《广阔天地大有作为》国画，一位年轻的女知青，带着行李，来到了农村，一位小女孩正在给她指着路。 连环画在线看 https://www.a8z8.com 7、1973年由画家韦启美创作的《夏》油画，一个夏日时分，蓝天上白云阵阵，阳光透过云层，让下方的稻田，一片明明暗暗的青绿，让人心旷神怡。 8、1974年由画家赖少其、师松龄、陶天月、张弘、吴燃、林之耀创作的《淮海战歌》版画，这幅画作气势磅礴的展现了治理淮河的场景。 9、70年代由画家陈达青创作的《宁静的渔村》油画，在一个小渔村的清晨，渔船停靠岸边，晨曦将天空与海面，染上了霞光，几位渔家女在河边挑水洗涤。 10、1979年由画家赵华胜创作的《为了出路》油画，一个女青年为了得到工作，提着烟酒和两条鱼，在秋风落叶中，站在门口等着送礼，里面依稀可见一个饭局，这是当时已经很明显的不正之风。 连环画在线看 https://www.a8z8.com

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